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Saturday, 6 July 2024
Identité de l'entreprise Présentation de la société MAISON DEPARTEMENTALE DE L EMPLOI ET DU DEVELOPPEMENT ECONOMIQUE DE LA VENDEE Une facture impayée? Relancez vos dbiteurs avec impayé Facile et sans commission. Commencez une action > Renseignements juridiques Date création entreprise 01-04-2007 - Il y a 15 ans Voir PLUS + Forme juridique Groupement d'intrt public Historique Du 01-04-2007 à aujourd'hui 15 ans, 1 mois et 24 jours Accédez aux données historiques en illimité et sans publicité.

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Portée par la Métropole TPM, l'Etat et Pôle Emploi, l'Association Maison de l'Emploi Toulon Provence Méditerranée, créée en 2007, est présidée par Monsieur Jean-Louis MASSON.

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Elles proposent une offre de service adaptée à chacun, en mobilisant les acteurs compétents. Elles permettent ainsi d'avoir accès à: des conseils et ateliers pratiques des ateliers thématiques de recrutement en présence des employeurs, une aide concrète en matière de réalisation de CV et de lettres de motivation, une préparation à l'entretien d'embauche, la recherche de formation et de contrat en alternance, des réunions d'information sur les métiers. des ressources informatiques et documentaires (à la Maison de l'emploi de Pantin) des ordinateurs en libre-service, accessibles sur simple inscription, un centre de documentation, un espace ressources sur les métiers d'art. Vous êtes créateur d'entreprise? Les porteurs de projet bénéficiant de conseils et d'un accompagnement professionnel augmentent considérablement leur chance de succès. Est Ensemble a mis en place un guichet unique pour tous les créateurs d'entreprise qui recherchent une information, des conseils ou une aide: le Point d'Accueil à la Création d'Entreprise (PACE).

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Ces événements sont appelés à se développer, et à s'ancrer dans la réalité des chefs d'entreprise de Longvic, et notamment de la zone industrielle. Nous souhaitons également tenir à disposition des porteurs de projets des locaux mis gracieusement à disposition afin de leur permettre de lancer leur activité. Une salle de réunions, des bureaux, pourront ainsi leur permettre de se lancer. Ces moyens sont souvent nécessaires lorsqu'on s'engage dans un projet de création d'entreprise. Et puis, au travers de la Maison de l'Emploi et du Développement Économique, je souhaite aussi poursuivre un service de qualité pour les demandeurs d'emplois. Il s'agit du point-relais de la MDEF du bassin dijonnais. Ainsi, 4 professionnels sont présents pour permettre l'information, l'orientation et l'accompagnement des demandeurs d'emplois. Il y a notamment une conseillère emploi, qui accompagne tout demandeur d'emploi dans ses démarches de recherche, en lien avec Pôle Emploi. On compte également un référent emploi agissant dans le cadre du Plan Local d'Insertion par l'Économie pour les personnes éloignées de l'emploi.

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Pour plus d'informations, vous pouvez consulter le site: Contact: Maison Départementale de l'Emploi et du Développement Économique de la Vendée 40, rue du Maréchal Foch Tél. 02 51 44 26 85

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Les structures d'insertion par l'activité économique constituent un maillon essentiel dans le parcours vers l'emploi des personnes qui s'en trouvent éloignées. Nos valeurs recouvrent: • Des exigences de solidarité • La volonté de rompre avec une logique d'assistance. • Un souci de professionnalisme. L'objectif d'Emploi Développement est de mettre à l'emploi et de permettre aux personnes accueillies de trouver un emploi pérenne par des missions de durée variable avec un accompagnement personnalisé.

C'est ainsi qu'on a pu se délecter, la saison dernière, d' un stupéfiant Pelléas et Mélisande de Debussy, à l'Opéra national du Rhin, et d'incroyables Boréades de Rameau, à l'Opéra de Dijon (DVD prévu en 2020). Que l'on se réjouit de découvrir bientôt à Paris Le Prince Igor, de Borodine, monté spécialement pour et à l'Opéra Bastille, et la reprise de Saül, de Haendel (créé en 2015 au festival de Glyndebourne), au Théâtre du Châtelet. Et que l'on vient de rattraper Orphée aux Enfers, de Jacques Offenbach, présenté cet été au Festival de Salzbourg, et Candide, de Leonard Bernstein, monté depuis novembre 2018 à la Komische Oper de Berlin. Deux productions cousines, puisque, « opéra bouffon » pour l'une, opérette pour l'autre, elles mélangent toutes deux chant et dialogues parlés, et que Barrie Kosky y multiplie les images hautes en couleur et les ballets aussi croquignolets que parfaitement réglés. Orphée aux Enfers, de Jacques Offenbach, au Festival de Salzbourg © Monika Rittershaus Tout cela ne constitue pas une liste exhaustive des productions koskyennes en circulation.

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Barrie Kosky semble posséder le don d'ubiquité. Sans que cela freine, heureusement, son imagination ni sa lucidité, et sa capacité à monter des spectacles tous différents, qui, sans forcer sur l'actualisation, en racontent autant sur le monde contemporain et les mœurs de ses habitants que sur les œuvres elles-mêmes. Prenez Orphée aux Enfers, visible jusqu'au 15 novembre sur Arte Concert: Offenbach et ses librettistes Hector Crémieux et Ludovic Halévy se servent de la mythologie pour railler la société du Second Empire, son hypocrisie et son obsession des apparences. Orphée et Eurydice n'y sont plus deux amoureux éperdus condamnés à une séparation tragique, mais un couple de petits-bourgeois en crise (elle ne supporte plus son violon, il la trompe allègrement, elle le lui rend bien). La mort d'Eurydice n'est pas un drame: la jeune femme est très contente de partir aux Enfers avec Pluton, tandis qu'Orphée est ravi d'être débarrassé de son épouse. Sauf que l'Opinion Publique s'en mêle (incarnée, à Salzbourg, par la géniale Anne Sofie von Otter, déguisée en institutrice-pasteure bergmanienne), et somme le veuf joyeux d'aller réclamer la défunte à Jupiter… Orphée au Enfers, de Jacques Offenbach, présenté cet été au Festival de Salzbourg © Monika Rittershaus Le livret fit scandale en son temps (1858).

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Fallait-il en revanche convoquer Anne Sofie von Otter, aussi irrésistible soit-elle en veuve de pasteur protestant… suédois? Parce qu'une Opinion publique sans voix… On l'a même gratifiée, au début du troisième acte, d'une Barcarolle sur un poème de Théophile Gautier… celui de la dernière Nuit d'été berliozienne, qui passe plutôt mieux. Joué par les Viennois, Offenbach sonne évidemment autrement – les pages moins débridées y gagnent une rondeur moelleuse, comme les premières mesures, où les bois font merveille, ou le Menuet de Jupiter. Enrique Mazzola, justement, s'il se déchaîne quand il faut, veille à capter la poésie de la musique du « Mozart des Champs-Élysées ». Didier van Moere À lire: notre édition d' Orphée aux Enfers: L'Avant-Scène Opéra n° 185 À paraître le 2 octobre: Offenbach, mode d'emploi par Louis Bilodeau Photos: SF/Monika Rittershaus

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Biographie Barrie Kosky est le directeur artistique du Komische Oper de Berlin depuis 2012. Au terme de sa première saison, le Komische Oper a été élu « théâtre lyrique de l'année » par le magazine Opernwelt et, en 2016, Barrie Kosky a été nommé « metteur en scène de l'année » par ce même magazine. En 2014, il a été élu « metteur en scène lyrique de l'année » aux International Opera Awards de Londres, où le Komische Oper a été nommé « compagnie lyrique de l'année » en 2015. Parmi ses plus récentes productions à Berlin, citons La Flûte enchantée (qu'on a pu voir à l'Opéra Comique de Paris en 2017), La Trilogie Monteverdi, Rigoletto, Ball im Savoy (Paul Abraham), West Side Story, Moïse et Aaron, Les Contes d'Hoffmann, Eugène Onéguine, Les Perles de Cléopâtre (Oscar Straus), La Foire de Sorotchintsi, Pelléas et Mélisande, Anatevka / Fiddler on the roof, Le Nez, Castor et Pollux (coproduction avec l'English National Opera, Laurence Olivier Award « best production » en 2012), La Bohème, Candide, Les Bassarides.

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La variété et l'inventivité des costumes, en revanche, participent grandement du plaisir que l'on éprouve à regarder ce spectacle, porté de bout en bout par une idée géniale: avoir confié l'intégralité des dialogues parlés (en allemand) à un personnage secondaire (John Styx, valet de Pluton aux Enfers), joué par le formidable comédien Max Hopp. Omniprésent sur scène, il « double » en direct les protagonistes dans un synchronisme parfait avec leurs mouvements de lèvres, changeant sans cesse de voix, et assurant même les bruitages! Une manière originale (et tordante) d'unifier un casting vocal disparate, tout en faisant pardonner, sinon oublier, le français plus ou moins chaotique dans lequel chantent la plupart des interprètes (la palme de la précision revenant au Pluton/Aristée de Marcel Beekman et à la Vénus de Lea Desandre, et celle du flou artistique au Mercure de Peter Renz). Musicalement, tout va mieux que bien, grâce au Philharmonique de Vienne et à la direction élégante et raffinée d'Enrique Mazzola.

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La qualité du Vocalconsort de Berlin, qui bouge avec beaucoup de naturel, ne peut racheter une version qui se démarque d'abord par son somptueux écrin orchestral. Louis Bilodeau

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