Nouveau Roman, Par Christophe Honoré - Nouvelle Adresse : Http://Critiquestheatrales.Wordpress.Com/

Thursday, 1 August 2024

Autre grand moment du spectacle: lorsque Sébastien Pouderoux, qui joue Claude Simon, déclame dans un élan vital un long passage de La Route des Flandres, œuvre majeure du Prix Nobel de littérature (1960). Ces pages décrivent la fuite à cheval du narrateur, en 1940. Il faut entendre, ensuite, le public applaudir la performance du comédien, et la saisissante beauté du texte. C'est le talent d'Honoré: faire acclamer un écrit de Claude Simon avec un enthousiasme d'habitude réservé au théâtre facile des boulevards – car c'est dans ces théâtres, habituellement, qu'on applaudit un acteur en plein milieu d'une pièce. Nouveau roman honoré movie. Dans la structure du spectacle, ce texte de Simon introduit un moment important consacré à la seconde Guerre mondiale, rupture historique évidemment décisive dans la genèse du Nouveau Roman. Chaque personnage raconte le drame qu'il a vécu alors. Et dans les gradins, ceux qui avaient encore des doutes comprennent enfin qu'il n'est pas ici question de vaines discussions entre intellectuels du boulevard Saint-Germain.

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Pas difficile d'imaginer que si radicale équipe ait effrayé par sa manière – souvent sectaire – de refuser les facilités du récit, de l'histoire; de prôner tout au contraire l'ère du soupçon dans un monde dépourvu de sens; de chercher ainsi à ce que le lecteur sorte du « nouveau livre » sans certitude aucune, juste rempli de questions sur ce qui l'entoure, sur ce qu'il éprouve. Résultat: après 3h30 de verbe tous azimuts, on se sent ivre et hagard, épuisé par tant de paroles, de mots, de chansons même. Christophe Honoré, émule du cinéaste Jacques Demy traite en effet – aussi! – sa fresque littéraire à la manière d'une comédie musicale délicieusement 1950-60. "Nouveau Roman" de Christophe Honoré, une aventure théâtrale d'une rare fraîcheur - Les Inrocks. Bref, il ne choisit jamais. A tort et à raison. Se laisse aller à son plaisir gourmand de voir ses truculents acteurs mettre en chair son désir. Passée l'exaspération suscitée par ce manque de rigueur, on reste séduit pourtant, imaginant que le spectacle sera forcément resserré lors de son passage prochain à Créteil (7 au 10 novembre) et au Théâtre national de la Colline à Paris (15 novembre au 9 décembre).

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En 56, Sarraute publie L'Ere du soupçon et affirme « II [le lecteur] a si bien et tant appris qu'il s'est mis à douter que l'objet fabriqué que les romanciers lui proposent puisse receler les richesses de l'objet réel. » L'écrivain a perdu sa toute-puissance: il ne peut plus diriger ses personnages comme des pions sur un échiquier, déterminer et justifier leurs actes. L'écriture de Marguerite Duras, qui fut si souvent moquée pour son utilisation systématique de phrases minimales composées d'un ou deux syntagmes, est symptomatique de ce désir d'humilité: l'écrivain n'a plus le pouvoir de coordonner des évènements, ou d'assurer leur liaison logique (à l'aide de connecteurs tels « Alors », « Cependant », « Tout à coup »…) comme bon lui semble. Le texte, comme le mouvement de la vie, se fonde sur des successions. Comme le dira Jean Ricardou (auteur notamment de L'observatoire de Cannes en 1961), « le roman n'est plus l'écriture d'une aventure, mais l'aventure d'une écriture ». Nouveau roman honoré definition. Ecriture qui porte l'écrivain, et non l'inverse.

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Il y a cette volonté d'une confrontation entre les mentalités. Triste résultat que celui de constater que, malgré les années qui s'écoulent, la difficulté à être auteur ne s'amoindrit pas, bien au contraire. Débutent alors des débats autour de leurs écritures, de leurs perceptions de la place de la littérature dans leur société. Dans un contexte où la culture était sûrement plus centrale, dotée davantage de sens, ces auteurs décident de saluer Beckett et de brûler Balzac! Ils s'interrogent sur la légitimité de chacun et sur la pérennité de leurs œuvres. Nouveau Roman de Christophe Honoré. Quelles traces laisseront-ils? Quelles voix feront-ils entendre cinquante années après leur mort? Tous ces questionnements s'entremêlent au sein de cette collectivité, de cette famille recréée le temps d'une pièce. Bien plus qu'une séance littéraire, c'est la découverte de ces visages, de ces personnalités dont la plume a marqué les esprits. Ainsi, ils se retrouvent soudés et solidaires, dans une démarche de partage et d'échange qui trouve, malgré tout, ses limites.

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» Nonchalance. Avant de s'y mettre, il a lu ou relu les œuvres des uns et des autres. Il reste émerveillé par Duras, dont il reprend un célèbre texte sur la soupe poireaux-pommes de terre: «On peut ne vouloir rien faire et puis, faire ça, oui, cette soupe-là: et entre ces deux vouloirs, une marge très étroite, toujours la même: le suicide. » Découvrir Pinget, qu'il connaissait mal, a « été un grand plaisir». Le discours de Stockholm de Claude Simon l'impressionne: «Il ne cède rien. » Butor et Ollier, les deux survivants, l'ennuient davantage. Que penser de ce qu'il a fait d'eux? «Je n'en sais rien. J'essaie. Le spectacle est peut-être plus intéressant à préparer qu'à voir. » Sa nonchalance amusée, puissante, charmeuse, met ses affirmations à distance. Honoré est assez malin pour ne jamais coller tout à fait aux clichés qu'il développe. Nouveau roman honoré de balzac. Jamais il n'a rencontré aucun des auteurs qu'il ressuscite. Ceux des générations suivantes qu'il aimait, Tony Duvert, Hervé Guibert, Bernard-Marie Koltès, «étaient morts quand je suis arrivé à Paris, généralement du sida.

En confiant l'interprétation de ces écrivains à une majorité de jeunes acteurs, dont Anaïs Demoustier et Ludivine Sagnier, et en faisant jouer certains rôles d'hommes par des femmes, et inversement, il entend créer une distance qui lui permette d'aller au plus loin de la fiction théâtrale. Dans un présent où la recherche de formes artistiques nouvelles reste difficile, Christophe Honoré veut redonner voix à ceux qui ont osé, il y a cinquante-trois ans, affirmer haut et fort le désir de «produire quelque chose qui n'existe pas encore». Célèbres et médiatisés à l'égal de Marguerite Duras, Samuel Beckett et Nathalie Sarraute, moins connus bien que reconnus à l'image de Claude Simon, Alain Robbe-Grillet, Michel Butor ou Robert Pinget, discrets et effacés tels Claude Mauriac et Claude Ollier, ils seront rejoints sur scène par Françoise Sagan, la romancière à succès, et Catherine Robbe-Grillet, et constitueront ensemble les figures de la pièce que Christophe Honoré a imaginée en hommage à ces infatigables inventeurs.

Mathurin Voltz est Pinget… Le spectacle mêle aussi des témoignages vidéo d'auteurs vivants comme François Bégaudeau, Philippe Sollers, Marie Darrieussecq…qui apportent leur regard sur le travail de leurs aînés. Mais ce n'est pas un spectacle littéraire, il s'agit bien de théâtre, certes documentaire, mais bien construit. Des intrigues se nouent. Les personnages, non dénués d'humour, sont magnifiquement bien dessinés. Il y a des trouvailles cocasses, comme ce moment où la salle s'allume et Julien Honoré (Claude Mauriac) incite les spectateurs à poser des questions aux auteurs-comédiens. Le soir de la première une spectatrice anglophone en a profité pour s'interroger sur le parti pris de la mise en scène (! ). Il s'agit d'un exercice périlleux, mais bien tenu par le petit frère de Christophe Honoré. Le spectacle mériterait cependant d'être un peu resserré pour gagner en efficacité.