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Frédéric Bélier-Garcia Met En Scène Chat En Poche Au Quai D&Apos;Angers - (26/02/16) / Guitare Takamine Eg522Sc

Thursday, 1 August 2024

Frédéric Bélier-Garcia s'attaque à la mise en scène de Chat en poche une pièce de Georges Feydeau. Mais qu'est ce que signifie cette expression, auquelle fait référence cette pièce? « Acheter chat en poche signifie acheter quelque chose sans en connaître ou vérifier la nature, conclure un contrat sans le lire. » À l'origine de cette expression, sachez, pour la petite histoire, que dans une gibecière (« poche »), on pouvait faire passer un chat mort pour un lièvre et le vendre ainsi au client peu regardant… L'histoire? Pacarel, bourgeois se piquant de culture, a fait fortune dans « le commerce du sucre pour l'exploitation des diabétiques ». Il engage un célèbre ténor de l'opéra de Bordeaux… Mais c'est un autre jeune homme qui fait inopinément irruption dans la famille: le fils de son ami Duffausset, monté à Paris pour faire ses études de Droit. Pacarel, le prenant pour le ténor en question, lui fait signer un contrat. Duffausset n'a jamais su chanter, mais comment résister à 3 500 francs par mois.

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Penser Feydeau, c'est rêver un XIXe siècle drôle et burlesque... Pas seulement, démontre Frédéric Bélier-Garcia, directeur du Quai (le CDN d'Angers), en montant « Chat en poche » (1888) de façon spectaculaire et folle. L'action principale de la pièce se déroule dans un salon de parvenus, dont l'un, Pacarel, a fait fortune dans « le commerce du sucre pour l'exploitation des diabétiques ». L'entrepreneur joufflu constate qu'il ne manque à son patronyme que la postérité. Pour ce faire, il se met en tête de faire monter à l'Opéra de Paris un « Faust » composé par sa fille. Et vu le mauvais goût paternel, cela ne doit pas être du Gounod! Pyramide de quiproquos La scénographie, construite à partir de morceaux de décors d'autres spectacles, est grandiloquente. Un immense cheval en bronze, dans le genre de ceux de Marly revisités par Barbedienne, côtoie une toile pompière tout aussi démesurée. L'amoncellement de meubles et d'objets est une allégorie de la pyramide de quiproquos composant la pièce: Pacarel pense s'être attaché les services d'un ténor, qui est en fait le fils d'un ami de Bordeaux, arrivé à l'improviste « faire son droit » à Paris.

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Quand 30/12/2021 à partir de 18:00 (Europe/Brussels / UTC100) Ajouter au calendrier iCal Le jeudi 30 décembre 2021 à 18h00 Au Centre culturel des Roches Un avant-goût de réveillon de Nouvel an! Un Feydeau de jeunesse: virtuosité de langage, malentendus en chaîne, mécanique du rire implacable. Vif, absurde et très drôle! Théâtre, comédie Durée: 95' A partir de 15 ans Une coproduction de l'Atelier Théâtre Jean Vilar et de DC&J Création. Avec le soutien de la Province du Brabant wallon, du Tax Shelter du Gouvernement fédéral de Belgique et d'Inver Tax Shelter.

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Théâtre Sucé-sur-Erdre Les 8, 12, 18, 19 mars à 20h30 Les 13 et 20 mars à 16h00 Réservations: ou via la page facebook Juluherikima Renouvellement de la formule diner + théatre à 26 € avec le Clos Saint-Thomas à Sucé-sur-Erdre. Les vendredi et samedi soirs, dimanche midi. Timetable: Monday: Closed Tuesday: de 20h30 à 23h Wednesday: Closed Thursday: Closed Friday: de 20h30 à 23h Saturday: de 20h30 à 23h Sunday: de 16h à 18h30 Rates: Tarif normal: 8 € Tarif réduit: 4 € Accessibility: Handicap moteur

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Comique d'abord, très vite infernale. Deux ans après Anne-Marie ­Lazarini, aux Athévains, à Paris ( La Croix du 14 mars 2014), c'est au tour de Frédéric Bélier-Garcia de remettre gaillardement à l'honneur cette « maigre plaisanterie », cette « bouffonnerie sans saveur » (dixit la critique de l'époque). Un Feydeau revisité avec truculence Reprenant à son compte la liberté potache de cette œuvre d'un jeune Feydeau de 26 ans qui ne s'accorde aucune limite, il en signe une mise en scène, joyeusement déjantée, propice aux plus inattendus délires, à l'instar du décor imaginé par Jacques Gabel: un salon bourgeois cossu, orné d'une statue monumentale et d'un grand tableau, muni de trappe et chausse-trappe, et, surtout, prêt à se métamorphoser en un ahurissant plateau d'opéra encombré d'icebergs en carton-pâte. D'inopinés Inuits en surgissent (le chœur du « Vox Campus » de l'université d'Angers) – pour y interpréter d'incongrus airs baroques! Peu à peu, au fil des extraits d'opéras italiens, du Faust de Wagner et, bien sûr, de Gounod… qui s'élèvent, le grand chaos de l'absurde s'organise, faisant imploser toutes les certitudes de cette société de notables, guindée comme si elle avait avalé un chat par la queue.

A la tête de l'institution née de la fusion de l'Etablissement public de coopération culturelle Le Quai et du Centre dramatique national Pays de la Loire, Frédéric Bélier-Garcia revient sur le projet qu'il souhaite mettre en œuvre au sein de ce nouveau centre de création. Qu'est-ce qui vous a convaincu de sortir du seul champ du théâtre pour prendre la direction du Quai? Frédéric Bélier-Garcia: Le désir d'une évasion collective, en amitié avec toutes les équipes du Quai. Inventer un lieu, c'est pour moi une manière de provoquer du spectacle, en vacarme avec le pouls d'une ville. La monumentalité du Quai permet, dès cette saison, d'y faire entrer une patinoire, un tournage de cinéma, toutes sortes d'installations… Elle permet de gober du temps présent, des pratiques sociales, des savoirs, l'exposition de ces savoirs, et de retranscrire tout cela en spectacles, en concerts, en expositions. Quel projet est au cœur de ce nouveau chemin pris par Le Quai? F. B-G. : Notre ambition, déjà mise en actes, est de faire émerger un foyer de créations rassemblant des artistes de tous horizons (auteurs, acteurs, circassiens, musiciens, plasticiens…) à partir de leurs propres projets.

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